导语：曾任总政歌舞团团长、解放军艺术学院院长和中国音乐家协会主席的傅庚辰，是我国著名的音乐家和音乐教育家，曾创作了《雷锋，我们的战友》《毛主席的话儿记心上》《红星照我去战斗》等脍炙人口的佳作。近日，笔者拜访了这位鹤发童颜、精神矍铄的老艺术家，听他讲述了自己独特的创作经历。

两次穿军装 两次赴朝鲜

1948年3月，傅庚辰的家乡—黑龙江省双城县已经解放了，那时他还不到13周岁。

一天，从小爱好音乐的他在姐姐带领下，去报考四野的东北音乐工作团。面试时，考官席上一位年长些的考官问他：“你认识五线谱吗？”傅庚辰说：“不认识！”事实上，当时的傅庚辰连简谱也认不全。那人又问：“那你会唱歌吗？”“唱歌我会。”“好，你唱一首给我听听！”于是，傅庚辰就唱了一段《解放军天天打胜仗》。那人听了很高兴，问他：“你知道这个曲子是谁写的吗？”傅庚辰摇摇头说：“不知道。”那人指了一下自己，说：“我写的！”傅庚辰顿时眼睛一亮，很惊讶，暗自感叹真了不起，能写出这么好听的歌！他后来才知道，这位考官就是已经写出了很多好歌的大名鼎鼎的作曲家刘炽。刘炽看出了这个少年的音乐天赋，把傅庚辰引进了音乐的殿堂。

1948年11月，辽沈战役结束，小文工团员傅庚辰随部队来到沈阳，随后他脱去军装，加入了重新合并组建的东北鲁艺音乐工作团。1950年，他进入东北人民艺术剧院歌舞团。

1953年3月，傅庚辰受命加入由17人组成的赴朝慰问小分队。在朝鲜，他们每到一支部队，总是先听这支部队的英勇事迹报告，听他们讲光荣历史。听报告时，有个问题一直在他心头萦绕：自己究竟要做什么样的人？在慰问过几个部队后，答案渐渐浮现出来，那就是要做像志愿军这样的人，做最可爱的人，为了祖国和人民，负伤、牺牲都在所不惜。在前线，傅庚辰向志愿军西海指挥部提出申请：要参加志愿军，要加入中国共产党。西海指挥部很快给了他答复：“你是祖国派来的慰问团，我们无权批准你参军。另外，你不满18岁，也不够入党年龄，但我们会把你在朝鲜的表现反映给你所在单位。”

在朝鲜战场，傅庚辰和同事们睡在坑道，非常潮湿。那一年他才17岁，已是团里的壮劳力，每次下连队除了背着乐器外，还要扛一个大箱子。慰问工作安排得很满，有时候一天就要演3场，他就一直背着箱子翻山越岭过河，腿关节也因此落下了毛病。朝鲜战争结束后，傅庚辰跟着小分队回国，直接进医院住了半年多。因为高强度的工作，傅庚辰的手脚都出了毛病，不能拉小提琴了。住院期间，歌舞团领导来看望他，问他以后想做什么，傅庚辰说，那就学作曲吧，以前写过《秧歌舞曲》，有点基础。

就这样，1954年出院后，傅庚辰来到东北音乐专科学校（现沈阳音乐学院前身）作曲系学习。在学校，他没有忘记自己在朝鲜战场上的请求，很快向党组织递交了入党申请书，加上他在朝鲜前线立过三等功，1956年9月，大学二年级时，他光荣地加入了中国共产党。

1957年8月，在考虑毕业后的去向时，傅庚辰向组织上提出了参加志愿军的申请并终于如愿，他再一次穿上军装，来到志愿军文工团，并第二次赴朝鲜慰问。从此，这身绿军装伴他走过60多年风风雨雨，再也没有离过身。

初出茅庐写《雷锋》

大放异彩《地道战》

1961年，傅庚辰调进八一电影制片厂工作。

他参加电影音乐创作的第一部电影是《英雄坦克手》，这部影片影响不大。之后不久就担任了电影《雷锋》的音乐创作。当时他还是个20多岁的小伙子，《雷锋》的导演董兆琪年龄也不大，俩人都是初出茅庐。董兆琪说：“小傅，咱俩一起干，一定要把这部片子拍好！”

这部影片的主题曲原来叫《高岩之松》，高高的岩石上一棵松树破岩而出，在恶劣的环境下成长，自然意志顽强、立场坚定。当词作者把歌词拿给傅庚辰时，他感觉这个形象与雷锋很吻合，并很顺利地把曲谱写好了。

接着，傅庚辰揣着谱子来到位于辽宁营口的雷锋班，和雷锋生前的战友们同吃同住同训练。在连队里，他五次采访指导员高士祥，两次和雷锋的战友乔安山深谈，还到雷锋生前任校外辅导员的抚顺望花区小学现场采访……经过一个多月的实地采风，他对雷锋有了全新的了解：雷锋真的是这高高岩石上长出的松树吗？他在火车站背老大娘，一背就是几十里路，把她送回乡下；冒充战友给其家里寄钱，自己的袜子却是缝缝补补又三年……他认为，雷锋不同于董存瑞、黄继光、邱少云，他的人格形象并不像高岩上的青松，他最大的特点是寓伟大于平凡，是和平年代平凡而伟大的英雄。

想法变了，《高岩之松》就得推倒重来，但原词作者此时又无暇修改，于是，傅庚辰只好“赶鸭子上架”，自己操刀。回到北京，他茶不思饭不想，一直苦苦思索如何表现“伟大寓于平凡”。一天，已是夜里12点多了，他还在想这首主题曲该怎么创作，身体已很疲惫，灯也熄了，可脑子却停不下来。辗转反侧中，大概到了1点多钟，“雷锋！我们的战友，我们亲爱的弟兄”这一句突然蹦了出来，而且紧接着，下一句“雷锋！我们的榜样，我们青年的标兵”也出来了。傅庚辰马上意识到这个主题找到了，他苦思冥想的“伟大寓于平凡”找到了！于是，他立马找来纸笔，一鼓作气，一气呵成，生怕拖到第二天这热乎乎的灵感凉下来。《雷锋》的主题曲《雷锋，我们的战友》就这样诞生了。

这次创作经历，让他得出一个结论：生活很重要，只有从生活中才能要来灵感、激情和艺术的真善美。艺术不是“高岩之松”，而是充满泥土味的；灵感不是偶得的，是深入生活的厚积薄发。

《雷锋》主题曲大获成功后，傅庚辰很快又接受了为故事片《地道战》谱曲的任务。在1965年上半年，傅庚辰拿到了《地道战》的分镜头剧本，当看到“高家庄遭到敌人偷袭，高传宝痛定思痛，深夜学习毛主席《论持久战》，思想豁然开朗”这个镜头时，在旁边音乐这一栏里有一个提示：“潮水般的音乐涌起，太行山上响起了抗日的歌声。”傅庚辰当时想，《地道战》影片表现的地理位置属太行山区，此处可以用抗战时期的名曲《太行山上》，里面的歌词有“红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱”。开始他觉得挺好，可是仔细一琢磨，又感觉不对劲，他想《太行山上》这首歌是颂扬伟大的中华民族精神，气势雄伟磅礴，而高传宝是中国农民，地道战是发生在华北农村的故事，跟“自由之神”扯不上，一听风格就不吻合。

既然《太行山上》不行，那就要重新写一首歌。写什么内容呢？傅庚辰把主题曲定为“红日出东方”，画面是一轮红日冉冉升起，配以三段“潮水般”的合唱，在音乐厅演唱，气势非常宏大，大家都说好，只有故事片室主任冯毅夫持不同意见，他说虽然大家都认可这个，但我还是觉得高传宝是村里的民兵队长，他夜读毛主席著作后，心情愉悦，在这样的画面情景下，应该唱一首带民歌风的、甜美抒情的曲子。

傅庚辰觉得冯毅夫讲得很有道理，他就按照影片设定的情景氛围，苦苦地找一种感觉，一种甜美的音乐感觉。当时影片的情节是，高传宝受到挫折后，很苦闷，赵区长送给他一本毛主席的《论持久战》，高传宝彻夜苦读，边读边思考，此时东方欲晓，毛主席语录的旁白声响起：“消灭敌人才能最好地保存自己。”领悟了真理的高传宝脸上露出喜悦、激动的神色，他推开窗户，见东方霞光万道，一轮红日喷薄欲出。傅庚辰也像影片的主人公一样，心情格外激动，一曲优美、动听的乐曲随即从他的心底缓缓流淌出来：“太阳出来照四方，毛主席的思想闪金光。太阳照得人身暖哎，毛主席思想的光辉照得咱心里亮，照得咱心里亮……”傅庚辰觉得这种抒情、醉人的感觉才是他要的，这是一种发自内心的真实的情感。

从此，这首名为《毛主席的话儿记心上》的电影歌曲，唱遍大江南北，受到广大观众和听众由衷的喜爱，成为新中国电影歌曲的名作。

《闪闪的红星》：呕心沥血谱经典

1974年，伴随着电影《闪闪的红星》的上映，因“文革”原因沉寂了近十年的傅庚辰再次走进了人们的视野。他为这部儿童片谱了三首家喻户晓的曲子：《红星歌》《红星照我去战斗》和《映山红》。

先说《红星歌》。1973年10月，傅庚辰拿到了《闪闪的红星》的剧本，当他把主题歌歌词带入剧本的情境时，发觉并不贴切。他很直白地跟两位写词的剧作家提出，这歌词太长了，电影的主人公是小孩，小孩的歌要短，让小听众们听完就喜欢，学一学就能唱。过了两天，编剧又送来一稿，他一看，还是不行，歌词里的“打土豪”“分田地”都不是孩子的语言。两位剧作家态度也很谦逊，说自己不擅长写歌词，建议还是找词作家来写。

几经辗转，傅庚辰联系上了沈阳军区词作家邬大为、魏宝贵，两人当时正好在北京。一见面，傅庚辰就开门见山地说了自己的想法：既然电影叫《闪闪的红星》，主题歌是不是可以叫《红星歌》，三个字精短易记。关于艺术风格，他提了三点建议，一是希望歌词不要长，要朗朗上口；二是影片主人公潘冬子是个孩子，歌词应该有儿歌的味道，同时电影属于军事题材，还要有进行曲风格；三是虽然这首歌是现在写的，但故事发生在30年代，所以听起来要有年代感。

很快，傅庚辰拿到了歌词：“红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀，红星是咱工农的心，党的光辉照万代……”他看完很激动，说：“这个歌词行！”这时，他背后突然传来一个声音：“还应该加上两句。”他扭头一瞧，原来是词作家、后来写出《十五的月亮》歌词的王石祥：“这歌词写得好，但还应该加上‘跟着毛主席、跟着共产党’吧。”大家点头称是，主题曲的歌词就这样定稿了。

当天晚上，傅庚辰与《闪闪的红星》的摄影师曹进云一起踏上了由北京开往外景地江西的火车，先从上饶坐7小时汽车到景德镇，再搭一个半小时的大卡车才抵达了《闪闪的红星》摄制组驻地—鹅湖。一路上，颠簸、喧闹一直相随，汽车里，鸡笼、鸭笼甚至蛇笼在头顶上不停地晃悠，傅庚辰却无暇顾及这些，心中只想着一件事：《红星歌》该是怎样的旋律？到了鹅湖，他的曲子也“颠”出来了，一进房间，他就趴在小床上，把心中酝酿已久的音符尽情宣泄在纸上。

再来说《红星照我去战斗》。最初，电影设计了一首儿童歌曲叫《高山竹子青又青》，“高山竹子青又青，颗颗红星亮晶晶，流水送得八方去，五洲四海放光明……”歌本身很好，但傅庚辰思来想去，觉得既然主题曲已经是儿童歌曲，而且影片里也有了女声，现在就缺一个有气势的男高音。

有了这个想法，他又从头到尾把剧本捋了一遍，看哪个场景适合配一段男高音。经过仔细琢磨，他最终选定“竹排流水”这个过场戏：宋大爹划着小竹排，送潘冬子去姚湾镇做地下工作，画面中只有两岸青山夹一湾碧水的美景，没有台词，此处配一首抒发革命情怀的男声独唱比较理想。

在当晚的镜头讨论会上，傅庚辰的想法得到导演李俊和摄影师蔡继渭等主创人员的赞同。在导演建议下，他找到正在摄制组蹲点的八一厂故事片室政委、《闪闪的红星》创作组组长王汝俊，请他来写词。听完其来意后，王汝俊政委问：“你想怎么开头？”傅庚辰说：“‘小小竹排江中游’吧。”王政委说：“好！你明天来拿。”

第二天上午，歌词就到了傅庚辰手中。“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走；天寒鸟高飞，水冷鱼潜游……”因为小冬子到姚湾镇是做地下工作的，所以，“天寒鸟高飞，水冷鱼潜游”这两句他感觉既贴合又顺畅，只可惜后来经过三改两改，这两句被改成了“雄鹰展翅飞，哪怕风雨骤”，虽然后者也很好，但缺乏前者那样深沉的意蕴，这让傅庚辰至今引为憾事。

电影中的插曲《映山红》也很有故事。在剧组的半个月时间里，傅庚辰已把电影插曲的总谱基本写好了。在摄制现场，他每写出一首，就在剧组人员吃饭时唱上一首，包括医生、炊事员在内，大家边听边提意见。他回北京前，总谱已经在剧组通过并走完了程序。

回到北京后，就在傅庚辰准备交出总谱开始录音时，赶上故事片室音乐组开会。在会议室，他顺手拉开办公桌的抽屉，看见里面放着《闪闪的红星》第三稿剧本，他很好奇，因为自己拿到的就是第四稿，前面三稿从没看到过，便随手翻翻。没想到，这一翻，一首歌词一下子吸引了他的目光：“夜半三更哟盼天明，寒冬腊月哟盼春风，若要盼得亲人回，岭上开遍哟映山红。”傅庚辰说：“这个歌词不错。”在场的两位同行巩志伟和李伟才问他为啥不写这首歌，他说给他的剧本第四稿上没有这首。三个人都觉得这首歌好，可傅庚辰犯难了：总谱已经写好并通过了，马上就要进棚录音，总谱里这首歌的位置上已经有三首歌备选，分别是《手捧红星盼红军1》《手捧红星盼红军2》《热血迎来红旗飘》，如果这时推翻重写，不仅工作程序上不合要求，而且也没有把握写出来就一定比之前的好。这个决心很难下。

经过两天两夜激烈的思想斗争，傅庚辰终于下决心放弃之前写的三首，改写《映山红》。他仔细揣摩电影中冬子妈妈的思想状态：红军走了，白军来了，母子俩躲在山里，盼着红军回来，这时冬子看着爸爸留给他的红星问妈妈，爸爸和红军什么时候回来，其实她也说不清，但她坚信革命一定会胜利。如果此时冬子妈妈唱起《映山红》，不是恰到好处地表达了她的心声吗？

只用了两个小时，傅庚辰就把女声独唱《映山红》写出来了，为配合电影情节，还把歌词“亲人回”改成了“红军来”。因为时间紧迫，又是改总谱又是录音，他没有来得及征求李俊导演的意见，就这样做了。但后来导演不仅没有责怪他，反而给了他热情的鼓励。至今傅庚辰都很感激李俊导演，是他的信任让《映山红》成为经典名作。■

（作者单位：《党建》杂志社）

（责任编辑 王双）